Das Licht sehen: Die visuelle Pracht der stillen ZwillingeEin Q&A mit Kameramann Kuba KijowskiAgnieszka Smoczyn?skas The Silent Twins erzählt das Leben von June und Jennifer Gibbons, Zwillingsschwestern, die sich im Alter von acht Jahren darauf einigten, die Welt auszusperren und nur noch miteinander zu kommunizieren.Der Film folgt June und Jennifer von jungen Mädchen, die in Wales aufwachsen, bis hin zu Jugendlichen (Letitia Wright und Tamara Lawrance), die schließlich in die sichere psychiatrische Klinik Broadmoor verurteilt werden, und versucht, ihre düsteren realen Bedingungen und die reiche Vorstellungskraft darzustellen, die sie einst zu bekämpfen versuchten diese Realität.Um diese unterschiedlichen Welten sichtbar zu machen, holte Smoczyn?ska den Kameramann Kuba Kijowski, einen Freund, mit dem viele ihrer früheren Filme gedreht wurden.Kijowski entwickelte eine visuelle Sprache, die nicht nur ihre realen Erfahrungen widerspiegelt, sondern feierte auch die kreative Innenwelt der Zwillinge und machte den Film, wie The Daily Beast ausruft, „zu einem ziemlich fröhlichen Kinoerlebnis – lustig, lebendig, voller visueller Ideen – das zollt der unendlichen Kraft der Vorstellungskraft Tribut.“Wir sprachen mit Kijowski über die Fantasy-Sequenz, die Verwendung von Licht, um die Erziehung der Zwillinge widerzuspiegeln, und die Hoffnungsbotschaft des Films.Jetzt Tickets für The Silent Twins sichern!Der offizielle Trailer zu The Silent TwinsKameramann Kuba Kijowski mit Regisseurin Agnieszka Smoczynska am Set von The Silent TwinsWie kamen Sie dazu, den Film zu drehen?Ich drehte Agnieszka Smoczynskas ersten Spielfilm The Lure und dann ihren zweiten Spielfilm Fugue sowie ein paar Kurzfilme.Im Laufe der Jahre sind wir Freunde geworden, daher war ich begeistert, als sie mir dieses neue Projekt vorstellte.Hatten Sie eine Vorstellung davon, wie Sie es drehen wollten?Wenn sie mir eine Geschichte bringt, besonders eine wahre Geschichte wie diese, habe ich einige Ideen.Zunächst einmal spiegelt das Drehbuch sowohl eine wahre Lebensgeschichte als auch die eigenen kreativen Bemühungen der Zwillinge wider, wie in Junes Roman The Pepsi Cola Addict.Es war von Anfang an klar, dass es ein sehr visueller Film werden würde, in dem sich viele Geschichten zwischen ihrem Leben und ihrer Vorstellung bewegen.Agnieszka wollte von Anfang an eine Reihe von imaginären Szenen und Träumen einbeziehen, um es sehr visuell zu machen.Welche visuelle Sprache haben Sie geschaffen, um zwischen realen und imaginären Szenen zu unterscheiden?Der Film bewegt sich durch verschiedene Zeiträume und befasst sich zuerst mit den Zwillingen als junge Mädchen, dann als Teenager und dann mit ihrem Leben im Broadmoor Hospital.Wir haben uns eine einfache Kamerasprache ausgedacht, um diese Teile zu unterscheiden.Zum Beispiel haben wir für den Teenager-Teil viele Aufnahmen mit der Handkamera gemacht, aber für den Broadmoor-Teil hauptsächlich eine Steadicam.Wir haben auch eine Möglichkeit gefunden, die Perspektive der Zwillinge einzufangen.Da die Zwillinge immer zusammen sind, gibt es keine einzige Hauptfigur oder Perspektive.Um beide Perspektiven einzufangen, brauchten wir viele Aufnahmen aus vielen verschiedenen Blickwinkeln.In den visionären Sequenzen bewegt sich die Kamera viel, schwimmt entweder hinein oder fliegt durch diese Szenen.Wie haben Sie die Beleuchtung eingesetzt, um die verschiedenen Teile zu unterscheiden?Wenn sie zum Beispiel Kinder in Wales sind, ist das Licht sehr gedämpft, sogar klaustrophobisch.Wir versuchten uns vorzustellen, wie das North Country für Menschen aus Barbados aussehen würde.Wales ist die ganze Zeit bedeckt und die Charaktere sind überfordert und kämpfen mit sozialen Institutionen.Wir haben viel darüber nachgedacht, wie sich das anfühlen würde und wie wir dieses Gefühl im Licht- und Produktionsdesign einfangen könnten.Ganz anders sehen die visionären Sequenzen aus, weil sie die Fantasie von Teenagern widerspiegeln.Es gibt mehr Licht, Farbe und Leidenschaft.Der Pool in der Broadmoor-Fantasie in The Silent TwinsKönnen Sie über die Erstellung einer der Fantasy-Sektionen sprechen?Als die Zwillinge nach Broadmoor verurteilt werden, stellen sie es sich als Fantasieresort mit Synchronschwimmen und Buchpartys vor.Jedes visionäre Segment ist etwas anders.Manche sind intimer.Dieser ist voller Farbe und Kamerabewegung.Wir haben viele Kameratechniken verwendet, von der Verwendung einer Steadicam bis hin zur Befestigung der Kamera an einem Kran, um das Gefühl einer schwungvollen Bewegung zu erzeugen.Es gibt auch viel kontrastierendes Licht.Die ganze Szene ist sehr sonnig im Gegensatz zu dem, was der tatsächliche Ort aussieht.Wir haben sehr eng mit dem Produktionsdesigner und dem Kostümdesigner zusammengearbeitet, um die Farben genau richtig für die Szene zu finden.Gab es bei der Erschaffung des Fantasy-Broadmoors besondere visuelle Referenzen?Nichts Besonderes, aber wir versuchten uns vorzustellen, wie sie sich eine bessere Welt vorgestellt hätten.Wir haben uns von dem inspirieren lassen, wozu die Zwillinge damals Zugang hatten – Postkarten, Bilder aus Zeitschriften, Fernsehsendungen.Auf Bildern aus dieser Zeit sind viele Farben lebendiger als im wirklichen Leben.Das hat uns inspiriert.Wie haben Sie das eigentliche Broodmoor-Krankenhaus gedreht?Wir haben viele praktische Lichter in den Szenen verwendet und eine spezielle Farbe für diese Lichter kreiert, um einen grünlichen Look zu erzeugen.Wir haben durchgehend Lichter verwendet, um dem Ort ein rosa oder grünliches Aussehen zu verleihen.Haben Sie echte Leuchtstofflampen verwendet, um diesen Flackereffekt zu erzeugen?Wir hatten viele fluoreszierende Lichter und fügten einige Gele hinzu, um ihnen eine grünliche Farbe zu verleihen.Ich glaube, wir hatten ungefähr 200 praktische Lichter an der Decke und durch verschiedene Korridore und Räume, um Broadmoor zu beleuchten.Es war viel Arbeit in der Vorbereitung, aber auch viel Spaß beim Fotografieren.Leah Mondesir Simmons und Eva-Arianna Baxter in „Die stillen Zwillinge“.Die richtigen Farben zu finden, scheint sehr wichtig zu sein, um diese Geschichte zu erzählen.Während des Shootings habe ich viel mit meinem Oberbeleuchter und meinem Beleuchtungsteam gearbeitet, um der Beleuchtung Farbe zu verleihen.In der Postproduktion habe ich viel mit dem Coloristen zusammengearbeitet, um die beste Farbwiedergabe zu erzielen.Auf einer Ebene ist es eine traurige Geschichte.Gleichzeitig ist es eine Geschichte darüber, ein Teenager zu sein.Wir haben die Farbe verwendet, um die Leidenschaft in der Geschichte zu finden.Ich erinnere mich an die Häuser ihrer Kindheit, die Wände waren sehr magnolienfarben, eine Art gelb-beige Farbe.Es war historisch richtig, aber es funktionierte nicht für Teenager, die einen Großteil ihres Lebens in ihren Zimmern verbrachten.Wir entscheiden uns stattdessen für ein Rosa, das sich durchgehend ändert.Wenn der Film beginnt, ist es super bunt, aber nachdem die Mutter das Zimmer der Zwillinge betritt, wird die Farbe zu einem blassrosa.In der Broadmoor-Fantasie fühlen sich die Blau- und Gelbtöne so richtig für die Zeit an.Ich erinnere mich an meine eigene Kindheit in Polen während dieser Zeit.Es war immer noch unter kommunistischer Herrschaft und jeder trug diese blauen Mäntel aus künstlichem Polyester.Die Mäntel waren hässlich, aber in meiner Vorstellung war diese Farbe super hell und fröhlich.Was soll das Publikum mitnehmen?Ich hoffe, das Publikum nimmt ein Gefühl der Hoffnung.Die letzte Szene in einem Tanzstudio dreht sich alles um die Hoffnung der Dinge – neue Möglichkeiten, neue Anfänge.Melden Sie sich für das brandneue Focus Insider-Programm an, um Zugang zu exklusiven Prämien, Gewinnspielen, einmaligen Filmerlebnissen und vielem mehr freizuschalten!Folgen Sie Focus Features auf Instagram, Facebook und Twitter.Eine grenzenlose Fantasie: Der visionäre Filmemacher der Silent TwinsEin Q&A mit Regisseurin Agnieszka SmoczynskaFocus Features erwirbt Silent Twins 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